在各种类型的镜头中，标准变焦镜头绝对是使用频率最高的一种，一方面兼顾常用的广角与长焦焦段，适合绝大多数的拍摄题材，另一方面体型也大多都比较紧凑，无论是携带还是挂机都还算轻松。而对于富士XF卡口无反系统来说，之前已经推出过两支标变镜头，其中XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS凭借着轻便小巧体型和广角端F2.8大光圈深受消费者喜爱，但这枚镜头焦段覆盖并不算大大；而XF 16-55mm F2.8 R LM WR镜头则具备恒定F2.8大光圈以及高素质光学表现，是不少专业用户以及摄影师的最爱，不过比较大的体型在便携性上不占优势。所以，为了满足摄影爱好者更多的拍摄需求，不久前富士又新推出了一支富士龙XF 16-80mm F4 R OIS WR镜头。

在2012年富士发布旗下第一款顶级微单相机X-Pro1，并且与之一齐推出的还有三支XF卡口定焦镜头，这三支镜头以出色的做工和顶级的光学素质奠定了富士XF系列镜头的高端地位。其中，富士XF35mm F1.4 R这支镜头作为富士微单镜头中第一支35mm标头（折合35mm全画幅等效焦距为53mm），超大的光圈和实用的焦段收到不少发烧友的追捧。但不得不说，如今的富士X系列微单不再是那么高高在上，近几年也开始走亲民路线，面对庞大的普通消费群体，XF卡口在标准焦段尚缺一颗中阶经济的镜头，而富士XF 35mm F2 R WR就是针对这样的需求而推出。

从去年佳能发布EOS R系统后，这个新的全画幅微单系列也受到了相当多消费者的关注，也给了消费者全新的选择，而除了对佳能对EOS R系列机身的不断更新完善，佳能也非常快速的推出及丰富现有的RF卡口全幅微单镜头群，并在一年时间内就推出过不少高素质的镜头。不过针对初级用户或者大众消费却一直缺乏一支平价并具备实用变焦比的大变焦镜头，但好在不久前，佳能发布的一款新镜头弥补了这一缺憾，那就是RF24-240mm F4-6.3 IS USM镜头，是一支具备10倍变焦比，同时广角端为24mm焦距的大变焦倍率旅游镜头。

对于35mm焦段镜头一直都有着非常重要的意义，进可攻退可守，非常适合作为一枚挂机头使用，适合绝大多数场景。35mm相对与其他的广角端来说畸变并没有那么的大，更加好控制，既可以展示大的场景，也可以拍摄特写。虽然索尼在2015年推出过一支Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA蔡司镜头，但画质很出色但定位高端，无论是价格还是体型都非普通用户首选。但好在不久前索尼终于推出一支更加轻巧且更平民的FE 35mm F1.8镜头，虽时隔数年但终于算是盼到了。

想要真正成为一个完善且成熟的影像系统，能否应对体育与生态摄影等极具专业性的题材才是关键更是门槛，比如系统下是否拥有400mm、600mm等超远摄焦段镜头来“撑门面”也是一大考量。对于索尼全画幅微单来说，是否拥有远摄镜头决定了也系统的专业程度，所以最近索尼在这方面又下了不少功夫，推出了索尼G镜头FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS，这也是索尼第一支望远端达到600mm的超远摄变焦镜头，虽然定位上与同期发布的FE 600mm F4 GM OSS相比要更低，但相应的价格也低的多，这也代表着这支镜头是真正面向消费级用户的超远摄镜头。在搭配1.4X、2X增距镜后，最大可获得840mm以及1200mm的焦距，并且仍具备出色的影像质量和快速精准的自动对焦。

索尼在2017年发布全画幅微单旗舰A9后正式宣告进军更专业的体育与生态摄影领域，而对于镜头的支持也是有条不紊的往更高端与更专业扩展，更何况明年奥运年这个大的时间节点对于影像厂商来说也十分重要，那么自然也会拿出不少重量级的新产品，所以不久前索尼就正式发布了索尼G大师镜头FE 600mm F4 GM OSS，将E卡口提高到更远焦段。专业的体育与动物生态摄影来说，600mm焦段的超远摄大光圈定焦镜头算得上该领域的标配，如佳能、尼康也都有相应规格的产品，在A卡口时代其实索尼也有如500mm F4 G SSM这样重量级的产品。所以作为微单系统来说，FE 600mm F4 GM OSS的发布也让索尼在E卡口上补足这一重要的焦段，并且FE 600mm F4 GM OSS还可搭配增倍镜，最远能达到1200mm焦段，完全能满足体育和野生动物等题材的拍摄需求。

佳能自在去年推出全画幅专微EOS R系统以来，在镜头的研发速度上完全可以用“快马加鞭”来形容，并且凭借着EOS R系统RF卡口大口径与短后对焦距离的优势，每支镜头都具备超高的光学素质，尤其是在定焦镜头上更是下足了功夫，去年的RF 50mm F1.2 L USM一经推出就受到多方好评。而不久前佳能又再次发力，推出了一枚堪称目前佳能EOS R系统最顶级的中远焦段定焦镜头RF 85mm F1.2 L USM，从焦段和广角就能看出，这枚镜头完全就是为人像而生，不仅让佳能RF镜头群进一步壮大，也为消费者提供又一高素质大光圈镜头的选择。

在2017年4月索尼发布了全画幅微单旗舰A9与G大师镜头FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS，这也预示着索尼微单产品正式进军体育摄影领域。不过光有旗舰级机身肯定是远远不够，还需更多专业镜头的支持，在当时虽然有FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS的加持，但还是略显单薄，想要真正成为一个完善且成熟的影像系统，能否应对体育与生态摄影等极具专业性的题材才是关键更是门槛，比如系统下是否拥有400mm、600mm等超远摄焦段镜头来“撑门面”也是一大考量。所以这几年索尼在镜头上加大研发与生产力度，以及随着东京奥运会日益临近，索尼在微单领域快马加鞭，去年推出的FE400mm F2.8 GM OSS镜头获得一致好评，现在，索尼又乘胜追击两剑齐发，正式发布全画幅超远摄定焦G大师镜头FE 600mm F4 GM OSS与超远摄变焦G镜头FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS，瞄准的正是专业级的体育摄影、野生动物以及记者市场。

滤镜是咱们平时使用率比较高的摄影配件，可以用最少的时间，最简单的操作得到自己理想的图片效果，但有时候我们常常会为滤镜的口径担忧，毕竟安装在镜头前面的螺旋口滤镜只能服务一只镜头。那么如何解决滤镜的通用问题呢？这次佳能推出的插入式滤镜卡口适配器给出了解决方案。

​ 早在索尼A卡口时代，蔡司Sonnar T* 135mm F1.8 ZA镜头就非常有名气，是不少追求的顶级人像利器，更有“空气切割机”的美称。而来到索尼全画幅微单E卡口，该焦段定焦头一直是不少摄影爱好者和专业摄影师所期待的梦想之镜，虽然等待已久，但在不久前索尼终于发布了FE 135mm F1.8 GM镜头，并且归属于顶级的索尼G大师镜头系列，使用索尼全画幅微单的用户也终于能体验到空气切割机的威力。并且，索尼G大师镜头系列的特点是具备焦内超高分辨率表现和柔美的焦外散景表现，而这也与这枚索尼FE 135mm F1.8 GM所追求的效果与品质相一致，这也是索尼第49支E卡口镜头，第31支E卡口全画幅镜头。

佳能EOS R全画幅专微是目前相机市场的新宠，而EOS R不仅仅只是一款相机，更是佳能面向未来的影像新系统，RF卡口短法兰距与大口径的优势为镜头设计带来更大的自由度，所以虽然EOS R才推出几个月，但已经推出了好几支高口碑的RF卡口新镜头，而在近期上市的RF28-70mm F2 L USM就是一支彰显佳能在光学方面的实力、追求极致画质的顶级标准变焦镜头。RF28-70mm F2 L USM变焦镜头打破传统，在整个变焦范围内实现了恒定F2大光圈，实现强烈的背景虚化效果。该镜头保持了佳能L级镜头在光学性能、操作性、可靠性等方面的高标准，其高光学性能不仅适合拍摄人像、风光照片，同时利用F2大光圈，也可在婚礼、天文等拍摄题材中大展身手。

尼康在不久前推出了全新的Z卡口系统，发布了Z 7 /Z 6两款全画幅微单相机，并且一同发布的还有三支Z卡口全画幅微单新镜头，其中一支就是我们今天的主角尼克尔Z 50mm f/1.8 S。这次尼康Z卡口最大的特点就是使用了55mm的大口径，可以更好实现镜头设计的灵活性，并采用16mm短法兰焦距，能达到良好的光学性能。而对于摄影拍照来说，50mm可以说是一个使用率非常高的焦段，无论是人像、街拍还是风景拍摄都很适用，而作为这个新卡口的首支50mm焦段定焦头，尼康Z 50mm f/1.8 S自然也有其独到之处。

对于熟悉影像产品的朋友应该都知道，决定一个影像品牌的相机系统专不专业，一方面取决于是否有应对如体育、野生动物等题材的高速机型；另一方面则是镜头群够不够丰富，尤其是有没有大光圈的远摄镜头。虽然一大部分大炮级别的远摄镜头并不是人人都会用到，但这对于相机厂商来说也是体现自身影像实力的象征。而于富士相机而言，随着X-H1以及X-T3等速度型无反在市场上的优异表现，在专业影像领域八字早有一撇，而不久前富士就针对旗下APS-C画幅X系列推出了XF200mm F2 R LM OIS WR远摄定焦镜头，尤其是F2.0超大光圈搭配5级光学防抖，这样的规格在无反/微单相机领域实属罕见。

虽然现在不少相机厂商都越来越专注全画幅市场，但是富士却一直坚守APS-C画幅阵地，毕竟自家有更高画质的中画幅系统倒也是悠然自得，近几年富士也推出了多支素质优异的自己X系列镜头，收获不少专业摄影师以及是摄影爱好者的好口碑。而这其中恒定F2.8光圈的XF系列镜头是富士镜头规划中的一大重要产品，此前XF 16-55mmF2.8 R LM WR和XF 50-140mmF2.8 R LM OIS WR就以超高光学素质著称，而在今年下半年富士终于发布了这支XF 8-16mm F2.8 R LM WR超广变焦镜头，不仅凑齐了自家XF镜头“大三元”，更是超越佳能、尼康以及索尼，成为APS-C画幅产品首家覆盖12mm-213mm（等效35mm焦距）变焦范围且具备F2.8恒定光圈的影像厂商。

全新的RF卡口直径达到了54mm，有利于收集更多光线的同时，也更容易设计出更大光圈的镜头。四款首发镜头中，拥有超大光圈的RF 50mm F1.2 L USM是目前光圈最大的可自动对焦标准镜头，传承了佳能“红圈”镜头的顶级光学素质与全新RF系统下不同的拍照体验，顶级镜头与专业微单相机的结合是否可以为我们带来新的“感动“呢？让我们拭目以待吧。

众所周知，索尼E卡口全画幅微单中“G大师镜头”系列一直以高素质著称，尤其是锐度和大光圈下柔美的焦外表现也深受广大用户的好评，在两年前索尼就推出过一支F1.4大光圈的G大师定焦镜头FE 85mm F1.4 GM，成为索尼全画幅微单的人像镜皇。这几年索尼也一直在发展高素质E卡口镜头的数量，就在不久前的2018 Photokina前夕，索尼就再次发布了一支广角大光圈定焦G大师镜头FE 24mm F1.4 GM，进一步扩充了G大师系列旗舰镜头的阵营。

   2018世界杯依然在如火如荼的进行，在球场周围摄影师们的大白炮大黑炮也经常出现在直播中，对于专业的体育赛事拍摄，以往基本上都是佳能、尼康等单反相机及大炮头的天下，但是之后这样的局面或许会被改写，因为针对专业的体育摄影，索尼在近期就发布了一支超远摄大光圈定焦头——索尼G大师镜头FE 400mm F2.8 GM OSS，这也是索尼E卡口微单相机首支超望远定焦镜头，再结合全画幅微单旗舰A9强大的性

   不久前佳能一口气发布了两支70-200mm焦段规格的新镜头，一支为EF 70-200mm f/2.8L IS III USM另一支则是我们今天的主角EF 70-200mm f/4L IS II USM，可以说这次算得上是佳能超量大放送，同期将大小三元长焦镜一次性更新完毕。变焦长焦镜头中，70-200mm可以说是最受欢迎的焦段之一，可近可远的便利性，不仅适合人像、运动的拍摄，也是拍摄风光甚至扫

  目前富士XF无反系列的镜头群已经算得上十分丰富，但对于消费者的需求富士也一直在竭尽全力的满足，这不在今年9月分的Fujikina 2017活动上富士又全新推出了一支XF80mm F2.8 R LM OIS WR Macro镜头，从型号中就能知道这枚镜头是一支微距镜头，搭配在APS-C画幅的富士微单上折合120mm（等效35mm焦段）。今天，我们就一起来看看这支富士XF卡口最新款微距头的威力如何

   索尼全画幅微单近年发展十分迅猛，机身数量迅速扩张的同时全画幅FE卡口镜头群也稳步壮大，今年更是终于把恒定F2.8光圈的“大三元”镜头给凑齐了，同时在焦段方面，FE卡口镜头也覆盖了从12mm到800mm广阔范围。而就在不久前索尼又新推出了一支大家期盼已久的镜头FE 24-105mm F4 G OSS，实用的焦段加上恒定F4.0的光圈，索尼全画幅微单用户又有了一支高素质的新挂机头可以选择。做工出