别盲目追逐奥斯卡 电影鸟人肤浅观后感

    泡泡网液晶电视频道2月26日 大年初八是我们第一天上班的日子。再见，一年一次出行畅通的北京；再见，忙了一年才好不容易迎来的5天法定假日。即便我们老板慷慨多放了6天假也有挥霍干净的那一天，于是我们开始了节后返工。很不幸，长假的末尾迎来了刚刚更新的各种奥斯卡非常好的影片，我们只得在周末闲暇时伺机恶补了。

    其实这期本想跟大家介绍各种奥斯卡获奖作品来的，但想想长假过了，原本计划提前缓冲好放在手机里消磨时间也不太靠谱，而且奥斯卡获奖作品似乎都并不太符合主流网友的口味，于是这个想法就被放弃了。

    15年奥斯卡获奖作品中，模仿游戏、美国狙击手这类的“流行”作品肯定是大家观看欲望最高的影片，然而两部电影都还未在国内上映，蓝光碟同样没有发布，现在基本上是看不到的。在看看其他的获奖作品，万物理论、依然爱丽丝、少年时代更像是文艺范儿满满的人才会喜欢看吧，反正不在我的第一时间观看列表里。最终，在看过的影片之外，我选择了好评火爆的鸟人，趁着记忆还算深，简单聊聊这部索然无味两个小时的电影。

    这部“一镜到底”的故事片全程基本没有尿点、混杂着胡乱跳动且完全没有节奏的配乐，鸟人愣是在豆瓣获得了47000余人8.1分的好评，IMDB评分也是如此。似乎好评者都是电影从业者一样，他们可以从这短短2小时的“超现实”生活中获得共鸣，亦或者扛过摄像机懂得长镜头剪辑有多么复杂。

在时代广场众多非群众眼前拍裸奔的长镜头注定不会容易

一组镜头下要承载太多必须要连贯的内容

    从大家对鸟人的主流解读来看，长镜头的拍摄手法是广受赞誉的主要原因之一。然而我们作为一个普通的观影者，似乎完全看不出来这种特殊的拍摄手法对剧情铺垫或是场景的表达有什么绝对必要性吧？剧组和电影从业者知道2小时的伪长镜头意味着演员需要高度集中地处理好每一句台词和表情、知道保持现场光线以及不同镜头的色调一致需要面对多么复杂的后期工作、知道怎么自然衔接起大多数只有10分钟的无数零散镜头片段。然而我们观众需要的是什么？分不清现实还是电影的演技、松弛有度的叙事把握，这些与怎么使用摄像机的关系并不直接。我只能看出鸟人的拍摄方式很特殊，但不足以让平淡的剧情升华。

    可能是为了这个长镜头，鸟人在开场并没有一些剧情的铺垫，昔日好莱坞影星的衰落生活都是从后面剧情中逐渐浮现出的，这个过程中夹杂着太多令人头疼的鼓点配乐，有多难忍很难表达。

    3-4演员和固定有限的场景撑起2小时的电影并不容易，整部电影能够让人印象深刻的场景也并不算多，蜘蛛女一番狂飙告诉主角当下年轻人关注事物的方向、“特异功能”砸烂后台化妆间、时代广场裸奔后飙戏、酒吧中与影评人一同讽刺现在“肤浅”的电影。一切似乎都是为了情节的发展而做自然铺垫，如果出彩或许会捧个非常好的男主男配回去吧？但是鸟人没有，它的奖项是非常好的影片、非常好的导演、非常好的原创剧本和非常好的摄影，第一项或许还是因为激起了评奖人对自己电影事业的共鸣。

鸟人中的特效值得称赞

    正如片中鸟人喝醉酒后的街头独白一样“我们会卷土重来，他们在等爆炸性的效果，那就给他们吧，赶紧把那可悲的山羊胡子剃了，做几个整容手术，60岁变30岁一样强，MotherFucker。给他们看想看的吧，那种老套俗气的世界末日大片，满脸青春痘的粉丝要高兴的尿裤子了，全球票房10亿保底，让他们上蹿下跳、大笑不止、屁滚尿流。”接着一个响指，好莱坞特效信手捏来，这似乎是对商业片的不懈、似乎是要表达这一切特效信手捏来，然而亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多选择了困难模式，选择了把电影拍给少数人看。

这样的结局不知道应该用敷衍了事还是浮想联翩来形容

    正如片中萨米对里根·汤姆森的痛训一样，“爸，在那第三部漫画电影之前你才是有事业的，之后大家就开始忘记那个鸟人衣服下面到底是谁了！你现在演的这个剧是60年前一本书改的，来看的只有一千个拜仁老头老太，他们真正关心的只有看完戏去哪里吃蛋糕喝咖啡”。鸟人是一部用特殊拍摄方法包装的剧情片，注定少数人才能看出各种情感的电影，那些人对艺术有所追求，以大众对商业片的需求角度来看，鸟人中实在看不出所以，就像那结尾到底跳没跳的开放式结局一样，你顺着导演的思路胡乱瞎想才会有意思，然而我看的是电影，是娱乐，何必要如此装13？

    这本是一部足以饱受争议的电影，但似乎大多评论者懂得导演对艺术的追求。我们的确需要为导演大胆创新的拍摄手法点赞，需要为演员们为这一镜到底的辛苦演出点赞。但从我个人的观看角度实在无法在鸟人中找到共鸣，哪怕演员在话剧中可以更富激情，哪怕剧情会营造一点意料之外。■