理性的回归！发烧音响常见的六个误区

    音响器材范围很广，这里只讨论音箱。音箱的音质和客观指标是否一一对应？答案是肯定的。可这样一个常识性的命题，竟有很多人怀疑。他们认为指标好，音质不一定好，反之亦然。那么请问一句：导致音质好的原因除了物理指标外，还会有哪一类因素呢？难道是精神类的因素？

三诺N-50G

    但是，这里的物理指标决不是简单的几个项目。一些人测试了一只音箱的频响、失真等后数据很好，又试听了这只音箱，发现音质不如另外一只数据不好的箱子，便得出上面的结论，这是以偏概全的错误。实际上描述一只音箱声学性能的指标非常多，还有指向性、瞬态特性、延迟特性、相位特性、谐波比例等等。有些测量非常复杂，有些特性没有通用的仪器测量，有些根本无法得到精确结果，还有些指标与主观评价之间的关系尚存在争议，更谈不上测试。目前最经常测量的轴向频响、总谐波失真只是其中最容易得到的测试结果，但这两个还不能完全代表音箱的音质。也就是说，目前的测量内容中，好的数据不是好音箱的充分条件。

    但它肯定是必要条件！数据好的音箱不一定是好音箱，但数据不好地音箱一定不是好音箱。有的厂家否认这一点，实际上是掩盖他们测试设备的不足。建立一个像样的消声室（低频下限为50Hz）及B&K仪器需投资100万左右，请问国内发烧界的音箱厂们有哪家有这样的消声室？

    与此同时，一些知名的有悠久历史的国外音箱厂却非常重视数据。笔者测过B&W等国外名厂的音箱频响曲线，出奇的平直，也难怪会有那么多的人喜欢它的音质。

    关于音箱曲线不必是平直的原因，还流行一种说法，说这些测试是在消声室测得的，而听音时是在普通房间，这会在平直的曲线上增加很多峰谷，所以在消声室获得的平直的频响没有意义。这句话乍听起来很有道理，其实是完全错误的。我们知道，音箱是用来最大程度高保真重放原音的，以小提琴演奏为例，希望在同样的环境中，音箱可以替代小提琴的现场效果。请注意这里强调的是“同样的环境”，这把小提琴在不同的环境中出来的效果是不同的，原因就在于不同的环境其建筑声学参数不同。假定我们把小提琴在消声室演奏的声音归一成一条直线，那么在普通的房间里出来的声音肯定不是一条曲线，而是由于环境原因叠加了很多的峰谷。这是不是说明此时这把小提琴就不保真了呢？显然不是。同样，假定这只音箱在消声室测量下来频响平直（相当于那只被归一化了的小提琴），即说明有机会保真地重放原音，那么放到普通房间里就不保真了吗？其实消声室在音响设计中作为一个必要工具正是基于这个原因：它更能简单地测量音箱的保真情况，而且其声学模型简单，控制参数少，很容易被复制。

    消费者在选择音响时，不要简单地认为“一分钱一分货”，外观豪华而且卖价高昂的音箱不一定是好音箱。我曾经测过一个市售一万多元的假冒洋品牌，其外观集现代音箱奢华之大成——弧形后面板、亮光烤漆、铝制盆架、铝装饰圈等等，结果只看声频响不均匀度很大，明显看得出在分频点处极性接反。而这对音箱却被一些杂志和发烧友吹得神乎其神。一家品牌的某个型号在单元布局上中高音距离有近半米，又怎能使声像定位准确？