理性的回归！发烧音响常见的六个误区

    严格来讲，我们听到的好听的声音都不是高保真的，最保真的声音任何人都不爱听。在演奏乐器或唱歌时，你一定有这样的体会：假如你在一个室外很空旷的无混响的地方演奏或演唱，此时听到的是最真实的声音，但效果一定是干巴巴的难听之极。如果你换到一个有混响的大厅，声音马上就圆润、丰富了起来。但是其实此时的声音并不是真实的声音，而是被加工、修饰了的。录音师录制唱片时为了改善音质，必须要人为地添加一些失真，对原音做一些处理，这些处理包括自然混响和人工混响等等。现代电子技术的发展，一些效果器的运用使我们享受到前所未有的奇效。所以“高保真”不能扩展到录音领域。

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    与此相关的另一个观点，就是很多人认为听音室应该要有一定的混响时间，并且有一些推荐的数据，如4ms诸如此类。其实这种看法是不尽正确的，而应视情况而区分。有两种听音环境：一是音响器材听音室，二是原音听音室。后者如有些音乐厅，它不借助于电声设备的放大，而是直接演奏乐器，讲话，演唱等，这需要大厅有一定的混响时间，来美化音质。但是前者其实一般不需要混响的，因为现在绝大多数的唱片已经加入了混响。实际上只有是“干”唱片的话，才需要听音室有混响。当然我并不提倡在消声室里听音响，这是因为消声室里缺少墙壁的反射，声音不自然，不符合人们日常的欣赏习惯。

    同样道理，如果房间有足够的混响，那也不需要再搀加电混响。有一次，我在一个混响很大的体育馆里看演出，结果声音浑浊不堪，极不清晰。后来到音箱前仔细一听，发现调音师竟然加入了电混响。

    以前由于没有电声设备，声音的美化只能靠建筑声学设计来实现，所以提出了混响时间的规定。闻名世界的三大音乐厅，实际上这是那个时代的产物。虽然模拟混响不如建筑混响那样真实、自然，某些场合不能相互替代，但现代演出大多必须借助音响器材，此时，音乐厅混响时间的可以短一些，而且电声器材有很好的可控性，还可以节省对音乐厅声学设计的巨额投资。当然，此时要有足够好的音响设备和调音师的正确＃作。
之所以要在这里提到这个问题，是为了消除某些“发烧友”对家中听音环境混响时间的错误考虑。实际上，如果你家中听音室是用来听音响的，其混响大多是偏大了的。